|
 | | | | | | 我看的这些另类影片是：
最近我们都在网上淘片。影片大致都有些分类，比如战争、动漫、科幻、恐怖、爱情等等，其中有一种叫作“另类”（独立电影），在这里的意思大致有以下几点：
第一，它是跟主流不一样的，比如它肯定不是【惊涛骇浪】这样的作品；第二，有的时候就是探索和前卫的代名词，比如孟京辉的【像鸡毛一样飞】，不过就是这样的作品，央视电影频道也已经播了；第三，有的时候，就是地下电影的代名词，但现在解禁了，像【邮差】，于是正版的影碟也出来了，只是一下子进入不了院线而已。第四，就是无法归类的，或者题材是比较敏感的，像【哎呀呀，去哺乳】。
我承认我对另类情有独钟。我一直关注这些电影，但是以前更多地只是在纸上关注，因为你根本就看不到。纸上关注，往往会有一种先入为主的视角，很多时候会认为，这个电影是被压着被封着了，但是当你真的看过之后，而且又是用一种比较市场花的挑剔的目光看过之后，你会觉得，有的另类电影，那只能永远让它另类，或者只能让他在各种小电影节上去获一些奖。因为有些另类，是永远也成不了主流的。
现在好一点了，终于能够看一眼庐山真面目了。我看的这些另类影片是：《邮差》、《秘语十七小时》、《哎呀呀，去哺乳》、《窥》、《今年夏天》、《心.心》、《父亲.爸爸》、《盲井》、。在早一点，有《月蚀》、《冬春的日子》、《巫山云雨》等。
我不得不先提到崔子恩的【哎呀呀，去哺乳】，而且片名也有点吸引人。影片一开始，就往主题上走了。小宝和仔仔在玩弄着安全套，一会儿呈乳房的形状，一会儿呈阳具的形状。小宝问仔仔，也可能是仔仔问小宝：你喜欢乳房还是阳具？答曰：还是喜欢阳具。小宝和仔仔是男妓，他们说他们喜欢这个工作，而小宝的哥哥大滨则苦口婆心地劝说他们从良，一遍一遍地说教布道，并且拿出钱来给他们，最后终于心力交瘁一病不起，临终前又嘱咐女朋友文文继续劝说他们，文文也的确这样做了，把房子给他们住，甚至愿意献身给仔仔… …后来宝宝和仔仔暂时不卖身了，但是他们靠什么生活呢，去街边乞讨，这显然不如卖身来得容易，而且对于卖身，他们又是有理论观点的，他们认为人类是哺乳动物，一代又一代都是这样延续的，男人没有乳，所以只能用精液去哺喂别人——这也就呼应了电影电影开头玩安全套时的对话。在这里，男人的阳具就等于是女人的乳房，这也点出了片名的意思。
怎么说呢，还算有点意思。大滨和女友，如此执拗地劝说小宝和仔仔，这有点伊朗电影里某些人物那种偏执的性格，而且对话也颇为书生气，有点像话剧的台词。对于这有的电影，你可以随便挑出不少的毛病，但是就这样一个题材，能拍成这个样子，我认为已经不错了。崔子恩当然没有关锦鹏那么多的钱，也不可能叫到【蓝宇】里的胡军和刘烨。另类影片的一个问题是，故事性相对欠缺一些，也没有那种你所期待的高潮。而至于说主题，说电影本身透出的意味，那就见仁见智了。看了这样的电影，我们就大致有一个判断，原来崔子恩的水准就是这样的，你就不必再牵肠挂肚了。
接下去我要讲到何建军的【邮差】。我看到过一个采访，采访濮存昕的。濮存昕说他实在想不起自己在何建军（当年叫何一）的电影中扮演过一个什么角色，他知道拍过那么一个戏，但是再也想不起来了，因为这个片子，因为濮存昕也没有看过。应该说，【邮差】基本还是一个中规中距的作品，符合我们对“邮差”二字的理解，而又全然不同于【那山那人那狗】中的邮差。冯远征饰演的邮差通过拆看别人的信件，试图进入别人的世界，这一点并没有超出我们的想象。因为邮差题材的电影也不止这一本。像日本的【盗信情缘】也有邮差拆别人的情节，只不过在那个黑色幽默的片子中，更多地是别人进入他的生活，而且是在不知不觉中那个邮差成了头号犯罪嫌疑人。何建军的这个邮差，事实上扮演着牧师和救世主的角色，他拆看别人的信件一发而不可收拾，结果在别人的信件中看到了第三者、卖淫者、自杀者等等，于是他就分别代入这些相应的角色，进行了他的干预和拯救——于是他就给第三者写警告信。替自杀者写信给父母报平安，同时他也跟踪妓女最后也去嫖了一把——他知道一切，他做着一切，但是没有人知道他在做着些什么。这个叫小豆的邮差是个沉默的人，是个积极工作的人，当然也是个善良的人。他试图改变那些人的命运。这些人身处边缘，在他看来需要拯救。但是最后他发现，他改变不了他们，只是自己好像被改变了。他的前任，一名老邮差曾因偷拆别人的信件而被开除，那么现在等待他的又是什么呢？
这又是一部比较骚闷片子，极少的对话，阴郁的基调，就是在做爱时也没有丝毫的欢乐的情绪。大概另类电影就是这样，否则就不叫另类了。这大约是十多年前的片子，故事也经得起推敲的，主演冯远征的演技也无懈可击。有的时候我觉得把这本【邮差】跟【那山那人那狗】对照起来看还是会很有意思的。一个是多么光明又朴素，一个是多么阴郁又变态，所以这两部电影的命运也不大一样，都属于墙内开花墙外香，只是香的程度有所不一。好在现在【邮差】也解禁了，是驴子是马拉出来遛遛。
跟【巫山云雨】相比，章明的【秘语十七小时】有点让人失望， 2000年，可见这些另类导演拍片之窘况。【秘语十七小时】多少还有些可看之处，特别是而且这个片子拍于导演老是让那几个女演员穿着泳装晃来晃去的，倒也有些赏心悦目，片子虽然不往惊秫方面走了，但人与人之间的那种不信任，实际上也质疑了友情和爱情。这么一点意思，你可以说他很肤浅，导演章明说过他喜欢或肤浅或深刻的东西，只是不喜欢中庸。对此我很有同感。
一部直接是“文革”背景的电影。片名叫【窥】，是那种小制作的片子。现在看来，背景是无所谓了，就像【美人草】也是“文革”知青的题材。关键就看故事怎么样了。【窥】的故事中，有一个细节是好的，那就是主人公为了能看一分钟露大腿的芭蕾舞，无数遍地去看【列宁在1918】要自慰，面对样板戏的剧照要自慰，面对【苦菜花】也要自慰，直到40多岁了，都有妻儿家室了，拿着一个破鞋底也要自慰——这大约就是另类电影的另类之处。就像【今年夏天】中，第一次表现了女同性恋者之间的亲昵动作；也就像【盲井】也表现了矿工和暗娼之间的那种关系。但【盲井】不仅仅只有这些，看完【盲井】，你也像剧中人似的挨了那么一棍子。这一棍子让你感到了电影的力量。这种力量就是一种由地下到地上的力量，一种乌云和太阳互为交织的力量。好在这样的另类我们也能看到了。
有的时候，另类就是需要有个性，需要有特点，还需要付出代价。二十年前，还可以有人很牛地说，我的电影是拍给下个世纪看的。而今天，你再说这个话，除非有亿万家产。
有的时候，另类也只是一顶帽子而已，比如楼健的【父亲.爸爸】，在我看来，那就是一部成长类的非常亲情又有点胡同情结的电影，可以说非常主流。只是这样的亲情主流不太注重商业的卖点，所以也就顶着个另类的帽子。
有的时候，在商业电影的汪洋大海之中，你稍稍偏离一点航向，你就是另类了。而有的电影本身，具有另类的特质，但是却被当作主流在推向院线，这当以【恋爱中的宝贝】为例。
| | | @光的背面 08/18/2008 21:16:29 | | |
|
|  | | | 不要野心太大，不要临渊羡渔，呵呵，说起来有点像我们搞科研 | | @不会滚的石头 04/22/2009 13:25:36 | |
|
|  | | | 电影最重要还是真诚，好的独立和好的商业都是如此。思想深度，导演的思想有多深影片的深度就有多深，这个也很重要，但是不能要求所有导演都是思想家，深挖人性什么的，但是不管深度有多少，都不能放弃真诚。我喜欢看冯小刚的电影，因为他就是我的一个消遣，这就是商业电影，他浅他迎合，但是还是浅的真诚。独立电影不迎合因此更深刻，但是仍然必须真诚。贾同志已经叛变了，我认为24城是一部独立电影体裁的广告片。其实赚钱没关系，真的，我不讨厌冯小刚，我还挺喜欢他，但是我讨厌贾，你商业就商业，你以为你包装成个独立电影你的假别人就看不出来了？鲁迅说，一潭混浊的深水，不如一汪浅浅的清泉，就是这样 | | @酸毛 04/20/2009 13:01:41 | |
|
|  | | | 我曾经寄希望于贾樟柯的，这次的24城让我彻底失望。不过看看国外的纪实性质的，还是觉得有力量的纪实是希望 | | @bull妹爱思考 03/27/2009 01:20:43 | |
|
| | | | 今天早起刷牙的时候突然想起牛蛙的话，是不是没有压抑、手淫、偷窥这些刺激因素就没有独立电影了？
我想这是那个年代素材和表现。以后的表现形势我觉的看不到这些因素了或表现的少了一帧救过去了。因为，现在的电影都是这些东西，大家都习以为常了。
期待更好的方式来诠释独立电影的新题材。
| | @光的背面 03/26/2009 10:35:50 | |
|
| | | | 这就是这几年独立电影低迷的根源，怎么突破？ | | @光的背面 11/24/2008 17:14:28 | |
|
|  | | | 是不是没有压抑、手淫、偷窥这些刺激因素就没有独立电影了？ | | @牛蛙 10/27/2008 16:13:42 | |
|
|  | | | 商业不商业的，我觉得主要看是不是导演按照自己的本意来做的。如果迎合“非主流”做的，就算做出来是非主流，也不能算“独立电影” | | @iceman 10/27/2008 14:59:45 | |
|
|
|
|